Первое оцепенение прошло, а эмоции несколько улеглись, так что, пожалуй, можно рассказать об этом.
А началось всё с этого ролика, на который я наткнулся в поисках годного синтипопа-синтвейва (спасибо Kung Fury за пробуждение интереса к этому подзабытому мной жанру). Музыка оказалась весьма так себе, но вот видеоряд очень удивил своей необычной насыщенностью и проработанностью. Долго думал, как узнать, откуда эта нарезка, пока не обратил внимание на строчку в самом конце описания — «Footage is from the movie AKIRA». Несмотря на моё довольно прохладное отношение к японской анимации, решил скачать и посмотреть. И, как оказалось, не зря.
Эта фраза избита и клиширована до нельзя, но — фильм культовый. Это один из столпов жанра sci-fi наравне с Бегущему по лезвию, и родоначальник киберпанка как такового. Это лента, глядя на которую, неожиданно понимаешь, откуда растут ноги у Half-Life, In the Hunt, Full Throttle, A.I., Послезавтра и прочих Вавилонов нашей эры, тысячи их. Этот выверенный и весьма самодостаточный антиутопичный сеттинг, выросший из всё тех же неоновых улиц Майями и токийских кварталов, здесь показан во всём своём грандиозном великолепии и фатализме.
«Акира» демонстрирует духовно истощённое мобилизационным развитием с наступившим пост-индустриальным спадом японское (и шире западное) общество, терзаемое преступностью, массовыми забастовками под полицейским диктатом толстосуммов и полной беспросветностью урбанистического быта. Показано всё с японской дотошностью, мелочами, видными далеко не с первого разу, и при этом всём — это всего лишь фон для разворачивающейся истории. Истории, включающей в себя несколько сюжетов, переплетающихся в единую линию лишь ближе к концу, когда эпичность происходящего на экране бьёт все мыслимые и немыслимые границы воображения. Однако, главный посыл при этом удивительно близок предыдущему отсмотренному мной фильму, при всей их непохожести. То есть, мы имеем крайне редкое сочетание ярчайшей картинки вкупе с глубиной и незашоренностью повествования.
Всё время просмотра не покидало ощущение того, как сильно картина опережала своё время и насколько это, чёрт возьми, профессиональная работа. Никакого галимого «тридэ», никакого «мыла» и прочих спецэффектов — только ручная рисовка, только хардкор. И при этом ощущение абсолютной достоверности показанного мира. Фильм, как продукт восьмидесятых (да-да, этому шедевру, по динамичности не уступающему ни одному современному блокбастеру при двухчасовом, на минутку, хронометраже — через три года будет тридцать), выполнен в лучших традициях тех времён — всё продумано, всё проработано, всё монументально и очень качественно. Вот этого уровня сложности исполнения при отсутствии каких-либо прорывных технологий очень и очень не хватает в современном мире, где решают однодневные побрякшуки в стиле «хайтек», почти во всех областях бытия. Эта тоска по добротному, долговечному, наполненному содержанием — она особенно терзала во время и после просмотра. “Так уже не делают”.
Можно ещё долго описывать, какие впечатления и мысли навеяла эта кинокартина, но зачем? Фильм однозначно достоин неоднократного просмотра, и этого достаточно.
1963-й год. Весь мир шокирован известием об убийстве президента США Джона Кеннеди в Далласе. Пока вице-президент Линдон Джонсон принимает в самолете присягу на верность американскому народу, полиция задерживает бывшего морского пехотинца Ли Харви Освальда.
